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Un poco de información del blog de The Frog El vidrio dicroico es tan hermoso y tiene tantos usos que resulta una delicia. Sin embargo, existen algunos problemas que el conocimiento puede ayudar a solucionar. Una de ellas es que es imposible distinguir el COE 96 del 90 si los confundes. La respuesta a esta pregunta es: NO los confundas. Mantenlos etiquetados. Si guardas restos, guárdalos en una caja bien marcada. A menudo es importante saber de qué lado está el revestimiento dicroico para obtener el aspecto que se busca. Si tiene una base oscura, no hay problema, se puede ver. Sin embargo, sobre una base transparente, ¡puede verse igual en ambos lados! ¿Razones por las que podría interesarte saber esto? Corte. Corte siempre por el lado no revestido del vidrio. Esto ayudará a evitar que se astille, especialmente en vidrios con textura. También le permitirá ahorrar tiempo al cortador. Lado recubierto hacia abajo. Cuando se utiliza el lado recubierto hacia abajo o se lo cubre con vidrio transparente, el vidrio dicroico tendrá una superficie lisa y brillante y brillará como si fuera purpurina. También cambiará de color entre el color transmitido y un color reflectante completamente diferente, según el ángulo de visión. Lado recubierto hacia arriba. Si utiliza el vidrio dicroico con el lado recubierto hacia arriba o sin tapa, la superficie dicroica tendrá un brillo muy metálico. La pieza puede ser además rugosa y texturizada según el tipo de vidrio dicroico que esté utilizando. Esto es lo que hay que hacer: colocar el vaso sobre un fondo oscuro. Observar el vaso desde un ángulo de modo que se vea el reflejo del dicroico. Tocar la superficie con un clip (no rayarlo). El clip se reflejará. Para saber tu respuesta, ¿el reflejo se encuentra con el clip o hay un espacio entre el clip y su reflejo?

En uno de los artículos que leí sobre Oceanside Glass (los nuevos propietarios de Specturm y Uroborus Glass) mencionaron que uno de sus primeros grandes logros fue poder replicar las baldosas antiguas de la piscina romana del castillo Hearst. Esto me interesó en varios niveles. Uno es que el año pasado vi los baños romanos en Bath, Inglaterra. Un lugar fascinante. El otro fue que cuando tenía veintitantos años Patty Hearst fue secuestrada. Me cautivó la historia. Leí el libro y me puse totalmente de parte de Patty. ¡Y ​​luego el vaso! Qué emocionante. El artículo comparó esta gran oportunidad con la de Eric Lovel y Uroboros, que pudieron recrear el vidrio de Tiffany para restaurarlo. También me hizo pensar en nuestros primeros años en el negocio del vidrio, cuando conseguimos el contrato para fabricar paneles de control de aire para un programa financiado por el estado. Mucho trabajo bueno y constante. Ciertamente no tan atractivo como hacer trabajos de Tiffany o Hearst, pero estábamos encantados. Le pregunté a mi marido cómo iba a fabricar este producto que tuviera requisitos específicos. “Ni idea. Nunca vi nada parecido, no creo que exista, pero es una gran idea”. Así que interrogó a todos los vendedores que pudo y encontró metal y una junta que funcionara. El metal provenía de un lugar llamado Mason (que todavía está en actividad) y el número de metal era E208. Llamamos al panel de control de aire OPE208. El OP era de Oakes & Parkhurst Glass, el nombre de nuestra empresa (que también sigue en actividad). Muchos competidores intentaron participar en esa acción, pero nunca pudieron averiguar dónde estábamos comprando el ope208. Lo que no sabían es que los estábamos fabricando nosotros mismos. Eran paneles interiores, la junta los hacía herméticos. Podíamos hacerlos con acrílico cuando eran para personas mayores que no podrían levantarlos con vidrio. Se sujetaban con clips que estaban ocultos detrás de las cortinas. ¡Fácil de poner y fácil de quitar! Hicimos miles. Días, noches, fines de semana. Una tarde de Acción de Gracias, nuestra familia nos ayudó para que no perdiéramos una fecha límite ya que nuestros empleados (con razón) querían el Día de Acción de Gracias libre. ¡Pero me estoy desviando del tema! Esta es una imagen de la piscina romana del castillo Hearst. Los patrones de los mosaicos se inspiraron en los encontrados en el mausoleo del siglo ^V de Gala Placidia en Rávena, Italia. Algunos también representan los temas de monstruos marinos que se encuentran en los antiguos baños romanos. Las baldosas tienen un cuadrado de 1 pulgada y van desde el techo hasta el piso. Estas baldosas de vidrio, llamadas smalti, son en su mayoría de color azul o naranja o son transparentes con oro fundido en el interior.

Me encanta esta pieza de la Glass Craft and Bead Expo. Las mujeres representan la Tierra, el Viento, el Fuego y el Agua. Me encanta el simbolismo, me encanta que Bonnie haya usado mujeres (poderosas fuerzas de la naturaleza), me encanta el encuadre y cómo la “tierra” se escapa del marco. Es realmente una gran pieza. En mi opinión, ¡UN PRIMER LUGAR!

Para celebrar el 75. ^° aniversario de la Universidad del Valle de Utah, en noviembre de 2016, presentaron un proyecto de arte público realizado en vidrieras llamado Raíces del conocimiento. Se trata de una exposición permanente de gran tamaño, de 3 metros de alto y 60 metros de largo. El mural comienza con el origen de la humanidad y llega hasta nuestros días. Incluye más de 60.000 piezas de vidrio y está formado por 80 paneles. Más de 40 artistas profesionales, 26 académicos de la UVU y cientos de estudiantes de la UVU trabajan en el proyecto bajo la dirección del artista de Utah Tom Holdman y el presidente de la Universidad Utah Valley, Matthew Holland. El artista principal fue Cameron Oskcarson. Tom Holdman, un maestro en vitrales, fue el cerebro detrás del proyecto. ¿Quieres ver más? https://www.uvu.edu/rootsofknowledge/

Corella Classic está fabricada por Wissmach Glass. Wissmach Glass es el segundo fabricante de vidrio más antiguo que aún sigue en activo. Corella Classic es una de sus muchas líneas de vidrio catedral. Como siempre, el vidrio no es el material más fácil de fotografiar, por lo que estas fotografías no muestran particularmente las características especiales de Corella Classic. La descripción de Wissmach es: "A diferencia de los patrones más tradicionales y definidos, con Corella Classic el color fluye a través del patrón no direccional para lograr esa iluminación especial: un reflejo brillante de la luz desde la superficie acuosa del vidrio. En nuestro sitio web, Corella Classic se mezcla con las otras catedrales de Wissmach. http://www.stainedglassexpress.com/Stained-Art-Glass/Wissmach-Glass-Art-Glass/Wissmach-Glass-Cathedral En la tienda se encuentran en su propia sección de stock de vidrio.

LÁMPARA TIFFANY 1901. Glicinia

Esta increíble lámpara se exhibe en el Museo Morse en Winter Park, Florida. Es una de las lámparas diseñadas por Clara Driscoll. Esta lámpara se exhibió en la exposición de artes decorativas de 1902 en Turín, Italia. Tanto esta lámpara como la lámpara Pond Lily ganaron un gran premio por transformar dispositivos que antes eran utilitarios en esculturas electrificadas de la naturaleza. La mayoría de los diseños de Tiffany eran lámparas de aceite que requerían que la base sirviera como fuente de aceite. La electricidad brindaba más oportunidades para el diseño. Clara Driscoll dirigió el Departamento de Corte de Vidrio para Mujeres que se estableció en 1892. Era muy progresista que un establecimiento empleara mujeres. Este libro, que se ha convertido en un best seller nacional, es una historia encantadora sobre las trabajadoras del taller de Tiffany. Vale la pena leerlo.

Década de 1840: el vidrio para ventanas dio un paso adelante y se pasó del método cilíndrico a experimentar con vidrio fundido y laminado, lo que permitió fabricar láminas más grandes. Década de 1800-1900: John LaFarge y Louis C. Tiffany y el químico de vidrio Arthur Nash tuvieron éxito con el color en el vidrio. Década de 1880-1900: la era opalescente de Tiffany y LaFarge vio surgir y desaparecer empresas. Kokomo Opalescent Glass Company, fundada en 1888, y The Paul Wissmach Glass Company Inc., fundada en 1904, fueron las únicas dos que sobrevivieron y siguen en funcionamiento en la actualidad. ¿Desea reparar una pieza de vidrio antigua y necesita una que coincida? Estas dos empresas son el punto de partida para encontrar la combinación de vidrios. En la década de 1920 se produjo la Gran Depresión y la Edad Opalescente comenzó a morir. En esta época también se observó una mayor necesidad de mejores vidrios para ventanas y se desarrolló la producción de “cintas continuas”. La cinta continua toma cuatro procesos separados y los convierte en un flujo continuo.

1. Mezclando las materias primas.
2. Fusión
3. Formación de chapa
4. Recocido

Esto crea una mayor producción y más uniformidad. La cinta continua permitió la creación de un “vidrio flotado”. El método flotado reemplazó al método de placa y es el proceso que se utiliza para crear el vidrio transparente que vemos hoy en día en las ventanas. También es el proceso que utilizó Spectrum Glass. Década de 1950. El movimiento Studio Art estaba ganando terreno. El legendario Harvey K. Littleton Studio de Toledo tuvo alumnos como Dale Chihuly, Marvin Lipofsky, Fritz Dreisbach, Boyce Lundstrum, Dan Schwoerer y otros. Estos artistas hicieron mucho por difundir el movimiento del vidrio de estudio estadounidense.

Este tipo de trabajo exigía más vidrio de calidad constante. 1851

Pionero del vidrio, Dale Chihuly

Fritz Dreisbach, copa

TRANSFERENCIAS DE ILUSIÓN DE MICA

Las transferencias Illusions son transferencias 3x3 que vienen en plata, champán y oro. Son nuevas en el mercado y las presentaremos en Stained Glass Express en abril. (2018) Funciona en cualquier superficie. No apto para superficies que contengan alimentos. Las partes blancas de las plantillas son donde se verá el vidrio. La parte de color es mica real con esmalte en su base, por lo que se adhiere al vidrio. Se hornea a la temperatura más baja posible. Si se hornea a una temperatura demasiado alta, la mica se adherirá demasiado al vidrio en las áreas negativas porque el vidrio se está ablandando. No es necesario utilizar vidrio dicroico para estos porque la mica es increíble. ¡Puedes hacerlo sobre cualquier cosa, transparente, dicroico o cualquier cosa! Experimenta. Estas muestras están sobre vidrio negro. Son calcomanías de alta resistencia al fuego. De 1250 °F a 1300 °F. El vidrio DEBE estar prefundido. Luego, agregue la mica de transferencia. Retire el portador de cera Remoje la transferencia en agua destilada, retire el soporte y aplíquela al cabujón cocido. Alise las burbujas de aire con una toalla de papel. Déjalo secar. 3 horas podrían ser suficientes, pero probablemente deberías dejarlo secar durante la noche.

VIDRIO DICROICO

LA MAYOR INFORMACIÓN DE HOWARD SANDBERG DE COATINGS BY SANDBERG

El vidrio dicroico es uno de los productos más bellos que ofrece SGE y ha sido uno de los más desafiantes. Fue agradable ver en la página de CBS “la historia del vidrio dicroico” que Howard dice: “Cuando se observa la historia de un artista que utiliza vidrio con revestimiento dicroico, parece que el artista ha tenido la gran desventaja de no tener ninguna información sobre lo que estaba trabajando. Estos artistas estuvieron expuestos a una pieza de vidrio que tenía efectos de color interesantes, pero que provenía de una industria muy compleja y científica que no se entendía fácilmente. Estos revestimientos de “alta tecnología” eran capaces de reflejar una banda estrecha de luz (o un color) y, al mismo tiempo, transmitir la parte restante de la luz”. Así que al menos no éramos solo nosotros los que enfrentábamos desafíos. Podría seguir hablando de cómo se desarrolló esta película de metal en nuestras industrias militares y aeroespaciales. ¡El texto te haría doler la cabeza! Fue hace 30 años (mediados de los 70) cuando CBS comenzó la producción para aplicaciones artísticas. Cuando SGE trajo por primera vez vidrio dicroico, fue un gran logro. Hicimos un estante de exhibición especial para él. Estábamos exhibiendo una pieza de aproximadamente 2x4 pulgadas de cada una. ¡Se nos quedó pequeña rápidamente! Luego nos hacían preguntas sobre lo que iba a hacer. Teníamos una idea, pero no mucha. Para complicar las cosas, ni siquiera sabíamos siempre lo que estábamos comprando. Un cliente compraba una pieza que era de colores arco iris o mixta y una parte del vidrio se comportaba de una manera y otra de otra. Entonces nuestros proveedores comenzaron a analizar en profundidad y ofrecer un stock estándar y buenas descripciones. Cambiamos nuestro sistema de SKU y nuestras descripciones para ayudar a nuestros clientes a saber qué estaban comprando y para ayudarnos a tenerlos organizados de manera que el cliente pudiera encontrar lo que quería, y tendríamos una forma de ver las brechas en nuestro inventario y mantener nuestro stock consistente. Después de unos cinco años de almacenar este vidrio, compramos una máquina de envoltura retráctil. Traemos el vidrio, lo cortamos, lo envolvemos en film retráctil y lo etiquetamos. Se acabaron los trozos estropeados por arañazos y se acabaron las peleas para quitar el pegamento de la etiqueta del vidrio. Contamos con stock de CBS (Coatings by Sandberg), Profusion y Austin Thin Films. Contamos con stock de 90 y 96. Recientemente hemos comenzado a considerar la posibilidad de almacenar algunos calibres 104 y 33 para nuestros trabajadores de cuentas y sopladores de vidrio.

MIL GRÚAS

Información de Glass Art Magazine y Wikipedia

Según la leyenda japonesa, si doblas 1000 grullas, los dioses te concederán un deseo. La grulla es un símbolo de felicidad y eterna juventud, por lo que algunos creen que las 1000 grullas de papel de origami te traerán una larga vida o la recuperación de una enfermedad o lesión. En Japón, las grullas ensartadas son muy populares como tema para bodas.

PROYECTO DE LAS 1000 GRÚAS DE GERM

Jeremy Grant-Levine (alias Germ) en 2018 soplará vidrio en 1000 grúas. Jeremy cuenta con el apoyo de una campaña de Kickstarter de 92.000 dólares. Este proyecto requerirá 113 kilos de vidrio y aproximadamente tres kilómetros de alambre, por un total de 20.000 dólares en materiales. Cuando esté terminado, el trabajo se exhibirá en la galería Arch Enemy Arts de Filadelfia. Jeremy vive en Filadelfia y lleva más de 13 años trabajando con pipas de vidrio. Ha expuesto en galerías de Filadelfia, Seattle, Nueva York, Miami y Tel Aviv.

COMPRAR UN HORNO Es una decisión importante, se trata de mucho dinero, se trata de un equipo grande que ocupará espacio, hay mucho que considerar.

• ¿Cuánto espacio tienes?
• ¿Quieres gastarte 220 líneas o arreglártelas con lo que ya tienes?
• Tamaño del horno
• Programación

Vendemos hornos Olympic en Stained Glass Express. www.greatkilns.com . Nos encanta su soporte y nos encantan los hornos. Básicamente, tienes una caja hecha de ladrillos refractarios que está unida a un controlador. Por lo tanto, la pieza de soporte es GRANDE. En cuanto a tu espacio de trabajo, debes prepararlo para que sea ignífugo. Es fácil. Coloca placas de yeso o metal resistentes al fuego lejos de la pared. Colócalo sobre algo que no se queme. Es cuestión de sentido común. No quemes tu casa. La gran diferencia entre tener una línea de 110 y una de 220 es la profundidad del horno. Cuando hay dos elementos en el horno, se puede hacer funcionar con una línea de 110. Solo hay que cambiar la toma de corriente para adaptarla al enchufe comercial. Piensa en lo que quieres hacer. Joyas y platos pequeños. Te basta con un horno pequeño. Si piensas en GRANDES, necesitarás un horno más grande. Tal vez uno con una función de concha para que se abra desde arriba y desde abajo. Puedes conseguir uno cuya parte inferior se deslice hacia afuera. Características a tener en cuenta al pensar en poner cosas en el horno y sacarlas. Si desea hacer cosas altas, como una pantalla de lámpara o un jarrón, debe considerar incorporar la línea 220. La línea 220 permite que el horno tenga tres elementos y, por lo tanto, puede ser más profundo. Todos los que conozco recomiendan actualizar a un controlador digital, uno en el que se puedan guardar varios programas. Nosotros vendemos el RTC-1000 con excelentes resultados. Podemos almacenar 6 programas, lo que prácticamente cubre todo. Lo que definitivamente no quieres es tener que estar pendiente de que se apague. Andas por ahí con un temporizador colgado del cuello (en serio) y he oído hablar de resultados terribles de hornos que se queman porque alguien se fue a dormir y se olvidó de ello. Una cosa más para tener en cuenta: si crees que algún día podrías dedicarte al soplado de vidrio o a la fabricación de cuentas, podrías considerar un horno con una puerta pequeña que puedas usar para recocer tus cuentas. Para ver lo que ofrece Stained Glass Express, visite https://www.stainedglassexpress.com/fusing_supplies/kilns-and-accessories/

PANEL C 1908 Para aquellos de ustedes que leen este blog con regularidad, saben que soy fanático del Museo Morse. El Museo Morse está en la ciudad universitaria de Winter Park, Florida. Tienen una extensa colección de obras de arte de Tiffany. Esta es parte de la colección que se presentó en el boletín de este mes. El panel era originalmente la pieza central de una ventana de 10 paneles diseñada para el rellano de una enorme escalera de mármol en la casa de Richard B. Mellon en Pittsburg. El panel se dividió cuando la casa de 60 habitaciones fue demolida en 1940. La pieza está realizada íntegramente en vidrio opalescente. Debió ser un espectáculo extraordinario en lo alto de la igualmente notable escalera de mármol.