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¡Fue divertido! Una clienta llegó con un recipiente de acero inoxidable sobre el que había dejado caer un trozo grueso de vidrio. ¡Se quedó pegado! Ella rompió el recipiente estropeado, pero quedó una capa muy fina de vidrio sobre el molde. Eso dio lugar a una discusión sobre Cómo sacar el resto del vidrio del molde y por qué se quedó pegado de todos modos. Primero lo iba a sacar. Primero iba a intentar fundirlo y si eso no funcionaba, iba a pulir el acero inoxidable con chorro de arena. Una cosa u otra debería funcionar. Luego dijo que publicó una foto de la pieza en un grupo de Facebook sobre fusión de metales y generó un debate sobre la preparación del acero inoxidable. ¡Y aquí está la sorpresa! ¡Algunas personas no lo preparan EN ABSOLUTO! Fui a Facebook y leí el tutorial Fusing 101: Any and Everything you Wanted to Know But Where Afraid to Ask (Fusionado 101: Todo lo que querías saber pero temías preguntar). “Hace poco escuché que algunas personas no lavan en horno los moldes de acero inoxidable. Me interesaría saber qué piensa la gente al respecto”. Hubo algunas diferencias de opinión, sin duda.

• Cubrir con papel de fibra o ZYP
• Pulverización con nitruro de boro (ZYP)
• Si usas ZYP rara vez tendrás que volver a hacerlo
• No utilizo nada sobre acero inoxidable. Mientras el vidrio NO sea un vidrio opalino en contacto con el acero inoxidable y sea de buena calidad, está bien. Se obtiene un acabado realmente brillante en la superficie en contacto con el acero inoxidable.
• Usar una barrera es un trabajo mínimo. Prefiero estar seguro en lugar de preocupado.

Mi propia profesora de fusión insistió en que se usara algo. Sugirió Slide porque es más barato que la mayoría de los productos de nitruro de boro y es más fácil que el lavado en horno. https://www.stainedglassexpress.com/boron-nitrure-hi-temp-spray-coating.html?category_id=571 Es más económico, pero requiere más trabajo, utilizar un limpiador para horno. El problema es que se desliza fácilmente del molde. Aquí está el truco: lava el molde con alcohol y luego caliéntalo en el horno a 1200 grados F durante aproximadamente media hora. Enfriar. Luego calentar nuevamente a poco menos de 500 grados F y aplicar con brocha o rociar el lavado en capas delgadas y uniformes. Dejar que la capa se seque por completo entre cada aplicación. Aplicar hasta que quede cubierta. Después de la primera vez que se hace esto (y no es así, Dura mucho tiempo) simplemente lo cubriremos y lo colocaremos sobre un horno caliente. Parece que funciona bien.

El vidrio para modelar es un producto nuevo y muy interesante. Se trata de un kit de dos partes que consta de un aglutinante en polvo y un medio líquido que se combina con agua y polvo o se ajusta. El resultado es similar a la arcilla y es fácil de manipular. Úselo como si fuera arcilla: enróllelo, aplánelo, haga formas y presiónelo en moldes de silicona. Al cocerlo al horno, conservará mucha textura. Antes de cocerlo y después de que se seque, puedes lijarlo o tallarlo. Es apto para alimentos y no es tóxico. Se puede utilizar con coeficiente de emisión de 90 o 96. Hay una gran cantidad de información en www.modelingglass.com . Actualmente estamos planeando una clase sobre este producto y puedes verlo y comprarlo en este enlace: https://www.stainedglassexpress.com/glass-bird-modeling-glass-starter-kit.html

Esta no es una lista completa. No incluye a los fabricantes de cañas ni a los del extranjero. Estos son nuestros principales proveedores en este momento. Desde mayo de 2016, la industria del vidrio artístico ha vivido una montaña rusa de altibajos. Realmente parece que se ha calmado el polvo y esto es lo que tenemos ahora. Vidrio opalescente Kokomo. Están en Kokomo, Indiana y llevan en funcionamiento desde 1888. Son los más antiguos. Utilizan algunas de las mismas recetas que tienen más de 128 años. Son una gran fuente para realizar trabajos de reproducción. Esta es una imagen de su horno circular de 12 ollas. Es de tiro descendente. The Paul Wissmach Glass Co., ubicada en Paden City, Virginia Occidental, opera desde 1904, lo que la convierte en la segunda empresa más antigua y, por lo tanto, también en un gran recurso para encontrar vidrios antiguos. Utilizan 12 hornos. Fabrican vidrio artístico, vidrio templado y vidrio termofusible. Youghiogheny Opalescent Glass Company, Inc. Ubicada en Connellsville, Pensilvania, opera desde 1977. Es un verdadero fabricante de vidrio artístico, pero también tiene una maravillosa línea de vidrio fusionado. Increíble arte del color. Recientemente han agregado una línea de vetas texturizadas y una línea de vidrio dicroico. Bullseye Glass Co. Ubicada en Portland, Oregón, desde 1974. Se especializan en vidrio termoadhesivo, colaboran con artistas y enseñan. Producen colores extremadamente intensos. Oceanside Glass & Tile. Comenzó en 1992. Están ubicados en Baja, California, pero la producción se realiza en Tijuana, México. Su enfoque eran los mosaicos de vidrio y luego agregaron las líneas Spectrum Glass y Uroboros Glass en 2016 cuando Spectrum y Uroboros anunciaron que cerrarían. Oceanside había estado comprando vidrio de Spectrum para los mosaicos. Todavía no han alcanzado el 100% de producción, pero están fabricando una gran cantidad de vidrio fusible y fritas. Agregarán el resto del vidrio accesorio este año. Pilkington. Varias ubicaciones y más conocidas por aplicaciones comerciales. Sin embargo, producen muchas texturas claras. Importaciones. Estamos viendo muchas texturas claras de otros países.

¡A menudo vemos gente parada frente a nuestro expositor de láminas con cara de estar abrumada! ¡Aquí tienes una foto de nuestro expositor para que puedas ver lo abrumador que es! Como puede ver, tenemos tres marcas diferentes en nuestra tienda. Recientemente cambiamos de Venture Tape a Edco. Venture se vendió dos veces en los últimos años y parece tener dificultades para mantener la excelente calidad de producto que siempre hemos tenido. Esperamos tener mejor suerte con Edco. Todavía tenemos algunos Venture porque Edco no tenía algunos que queríamos. También tenemos en stock un Studio Pro en 7/32 con parte posterior negra porque tiene una buena relación calidad-precio y hemos tenido buenos comentarios. No tienen una gran variedad, así que es el único que tenemos de ellos. Para explicar la variedad: En primer lugar, el ancho. Nos encantó que Edco tenga un ancho de hasta ½”. Es ideal para quienes unen dos piezas de vidrio. Otros tamaños: 5/32, 7/32, 5/16, 3/16, ¼. Si desea una línea de soldadura muy delgada, use una lámina más delgada. Si necesita resistencia o le gusta una línea más pesada, use una lámina más ancha. El siguiente es el grosor, que se mide en milímetros. Es el grosor de la lámina. Puede ser tan fina como 1 milésima de pulgada, o 1,25 o 1,5. Venture lo muestra en la etiqueta y por el color del núcleo en el que está envuelta la lámina. A continuación, viene el soporte. Hay de cobre, negro y plata. Esto es importante según la transparencia del vidrio y si vas a usar pátina. Digamos que vas a hacer una pieza en vidrio transparente y no planeas patinarla. Debes usar una lámina con respaldo plateado para que la línea de soldadura se vea plateada en el exterior y, como puedes ver dentro del vidrio, se vea plateada en el interior. Si usas cobre, simplemente se sale y arruina la pieza. Si usas transparente y vas a patinarla en negro, usa respaldo negro. Si vas a patinar en cobre, puedes usar la lámina de cobre normal que es de cobre en el exterior y en el lado adhesivo. También existe una lámina que se llama plateada. Es plateada por fuera y por dentro. Se utiliza a menudo para hacer captadores de sol y elimina la necesidad de soldar el borde exterior. Luego está la nueva ola, que tiene un borde festoneado, decorativo. También láminas de cobre para que puedas cortar para superponer o que quede ancho. También tiene un lado pegajoso. Utilice este enlace para ver nuestra línea completa de láminas. https://www.stainedglassexpress.com/metals/copper_-_silver_foil/

Louis Comfort Tiffany nació en la ciudad de Nueva York, hijo de Charles Lewis Tiffany y Harriet Olivia Avery Young. (Él murió en 1933). Asistió al internado Flushing en la ciudad de Nueva York. La Guerra Civil comienza en abril de 1861 y en 1863, Tiffany asistió a la Academia Militar de Pensilvania, en West Chester, Pensilvania. Más tarde se convirtió en la Academia Militar de West Chester y luego en la Academia Villa María, una escuela católica. Tiffany luego fue a la Academia Militar de Eagleswood en Perth Amboy, Nueva Jersey. En julio de 1864, Tiffany ganó un premio por su habilidad en el dibujo mientras estaba en Eagleswood. La guerra termina en 18 mientras Tiffany estaba en un campamento en Irvington-on-Hudson, Nueva York. En 1866, es incluido como miembro de la Sociedad Estadounidense de Pintores en Acuarelas. Tiffany estudió con un profesor particular y en 1866 fue admitido en la Escuela de Antigüedades de la Academia Nacional de Diseño de la ciudad de Nueva York. En 1868, Tiffany viajó a Europa y estudió pintura. Visitó al pintor francés Belly, especializado en paisajes orientalistas y escenas de género islámico. Dos años más tarde, expuso una naturaleza muerta en el Salón de París y realizó una exposición en la Academia Nacional de Diseño de Nueva York. Después de esto, las exposiciones de sus acuarelas se hicieron frecuentes. Después de muchos viajes, Tiffany adquirió la propiedad conocida como Laurelton Hall. Gran parte de este edificio se puede ver en el Museo Morse. FINALMENTE, EN 1872, Tiffany se interesa por el vidrio. Los primeros experimentos conducen a la invención del vidrio Favrille de Tiffany. En 1876, Tiffany conoce a John La Farge, quien tiene un estudio de vidrio en la ciudad de Nueva York. En 1878, Tiffany abre una casa de cristal que se incendia, al igual que la segunda que abre. Además, en 1878 hizo su primera vidriera con figura de iglesia. Se encuentra en la Iglesia Episcopal de San Marcos en Islip, Nueva York. Actualmente se desconoce su paradero. Continúa trabajando con acuarela y algunos óleos. Experimenta con diseños de papel pintado y fotografía. En 1879 diseña e instala una ventana abstracta en una de sus propias residencias. El 10 de noviembre de 1879, John La Farge solicita su primera patente sobre vidrio opalescente. En 1880: En la recién consagrada iglesia episcopal de San Marcos en Islip, Nueva York, se ha instalado una vidriera con figuras de Louis Comfort Tiffany. "Las vidrieras son de vidrio de colores, pero el teñido no se ha realizado con pinturas comunes. Se trata de una vidriera totalmente nueva y novedosa, llamada opalescente, en la que el vidrio se tiñe mediante un proceso químico y se quema. Las vidrieras fueron suministradas por LC Tiffany, de Nueva York, que también donó una vidriera de trébol (tres cruces en un círculo que se asemejan a un trébol de tres hojas), una joya perfecta en sí misma. El coste de las vidrieras fue de 2.500 dólares. El Sr. Hunt <1827–95> se enorgullece del ábside "Es amplio, profundo y abovedado, de forma circular, con tres pares de ventanas triples de vidrio opalescente. En la ventana central hay una exquisita representación de San Marcos y su león cabalgando sobre las nubes. Esta es la única pieza de vidrio pintado del edificio". (del Museo Morse) Después de varios trabajos decorando interiores, Tiffany comienza a dedicar todo su tiempo a la decoración artística de casas. Luego presenta patentes para baldosas de vidrio, mosaicos y ventanas de vidrio coloreado. "El primer resultado importante de Un artículo sin título afirma que "los trabajos en vidrieras" se encuentran en una iglesia de Newark, Nueva Jersey. "El cuadro está dividido en tres compartimentos, con inscripciones en los paneles inferiores. Las piezas centrales de cada compartimento simulan alfombras orientales. De ellas, una es más oscura en sus tonos, para simbolizar el pasado; la otra es clara, para representar el futuro, y la central está apartada, para significar el presente. A través de la abertura se ve agua y lirios creciendo. Sobre los lirios hay una paloma volando hacia arriba para representar el alma del difunto, y las nubes en el cielo, que se extienden por la parte superior de los tres, están dispuestas en formas extravagantes similares a escaleras, para llevar a cabo aún más la idea de la ascensión". (Museo Morse) En 1881, Tiffany compra dos edificios para su negocio de decoración de vidrio en Nueva York. En ese momento, recibe encargos para casas e iglesias de personas y gana premios en exposiciones. En 1885 diseñó la vidriera Flores, Peces y Frutas que hoy se encuentra en el Museo de Arte de Baltimore. En 1887, Clara Wolcott Driscoll comienza a trabajar como diseñadora en la Tiffany Glass Company. Clara termina haciendo muchos diseños de lámparas. La pantalla Arrowhead. En 1904, la Sra. Driscoll es una de las mujeres mejor pagadas de Nueva York y se encuentra entre los trabajadores que ganan 10.000 dólares al año. En 1889, la revista Harper's afirma que Tiffany ha llevado el arte de fabricar vidrio opalescente a la máxima perfección que se ha alcanzado hasta ahora. Se refiere a la pieza "Cristo saliendo del pretorio", que se encuentra en Wisconsin, en la iglesia de San Pablo. En ese momento abren todo un departamento eclesiástico. La primera exposición pública de vidrio soplado de Tiffany se realizó en 1893. En 1892 se realizó la primera exposición de cristalería y lámparas con pantallas de vidrio soplado. 1894 es la primera mención del laminado de cobre en Tiffany Glass. En 1896, este caballero está en Tiffany's. ¡Lo incluyo porque mi apellido también es Parkhurst! Henry L. Parkhurst (1867-1921), de la Tiffany Glass and Decorating Company (1892-1900), enseña diseño de cubiertas de libros en la Escuela de Diseño Aplicado para Mujeres de Nueva York. En 1919 Louis Comfort Tiffany se jubila y crea una fundación. En febrero de 1924 cesa la producción de lámparas en los estudios Tiffany. 17 de enero de 1933, a la edad de 84 años, muere Louis Comfort Tiffany.

Abrí un correo electrónico esta mañana para ver: “6,5 millones de dólares para demostrar su inocencia. Bullseye lo dijo todo el tiempo y finalmente se acabó. Después de que todos los fabricantes de vidrio aumentaran el precio del vidrio para financiar el filtro de mangas, los abogados, las pruebas, más pruebas y ahora el abogado del demandante... Parece que finalmente se acabó, todos esperamos”. Entonces pensé: este tipo sabe algo que yo no sé, pero he aquí que un poco más abajo en mi bandeja de entrada había un correo electrónico de Bullseye. Esto prácticamente lo dice todo. 23 de enero de 2019 Queridos amigos, Hoy un juez del condado de Multnomah aprobó preliminarmente un acuerdo en la demanda colectiva contra Bullseye Glass Co. Siga este enlace para ver el comunicado de prensa completo: http://www.bullseyeglass.com/news/plaintiffs-and-bullseye-glass-co-settle-class-action-lawsuit.html Tenemos sentimientos encontrados sobre el acuerdo. Sin embargo, una vez que las compañías de seguros proporcionaron los fondos del acuerdo, trabajamos arduamente para incluir términos de acuerdo significativos que les darían a nuestros vecinos la tranquilidad de que Bullseye no dañó su propiedad. También abogamos por un control adicional del aire que incluya las partículas de diésel, ya que es un problema importante de calidad del aire que afecta a nuestro vecindario. Nos complace que este aspecto del acuerdo pueda eventualmente contribuir a mejorar la calidad del aire en Portland. Todos en Bullseye agradecemos sinceramente su constante apoyo y confianza durante los últimos 3 años. Esperamos seguir produciendo vidrio artístico artesanal en Portland, Oregón, EE. UU., durante los próximos años. El equipo de Bullseye

Este verano, en julio/agosto de 2018, la revista Glass Art Magazine publicó un artículo sobre Miriam Di Fiore. Su arte me llamó la atención de inmediato. ¡Increíble!

Nació en Buenos Aires, Argentina en 1959 y vive en Italia desde 1980. Su obra se encuentra en galerías de todo el mundo y enseña en todo el mundo, incluido Corning en Nueva York. Semilla durmiente, 2010

Membrillo

Tengo predilección por los árboles desnudos y eso podría ser lo que me ha atraído a su obra.

¡Qué increíble es esta imagen! Aquí está Miriam preparando las varillas de vidrio que utiliza para las ramas y troncos de sus paisajes.

Tiene una serie llamada “Sueños en un cajón”:

Álamos en marzo

Paso de Bralow

He escrito muchas veces sobre el coeficiente de expansión (COE) y sobre cómo no mezclar nunca los COE. Pero ¿qué pasa con el vidrio artístico? ¿Se puede fusionar? ¡Sí se puede! No es como el vidrio probado, donde todo lo que tiene un COE 96 se puede fusionar. No se puede fusionar una pieza de vidrio artístico con otra pieza de vidrio artístico. Bueno, ¿qué diablos se puede hacer con eso? ¡Puedes tomar dos piezas de vidrio artístico de la misma hoja y fusionarlas! Vi un proyecto en el que una persona tomó vidrio barroco... Dos piezas. Las apiló una sobre otra en diferentes direcciones e hizo platos. ¡Quedaron hermosos! No tengo una foto de los platos... pero imagina dos piezas de este barroco azul completamente fusionadas y luego desplomadas. También podrías hacer un jarrón desplomado o un cuenco. Otra idea es triturarlo y usarlo en moldes de fundición. Esta imagen es de Elegant Fused Glass de Karen. La dificultad es que tendrás que determinar tu programa de cocción. Es posible que tengas que aplicarle una capa de Spray A para reducir la desvitalización.

Una de las cosas que espero con ansias todos los años es que Pantone anuncie su color del año. El color se verá en los escaparates de las tiendas, en las pasarelas de moda, en todo tipo de diseños de productos, en la decoración de interiores, en las redes sociales y me gusta relacionarlo con el vidrio. Buscaré por todos lados para traerles vidrio en este color increíble.

Hasta ahora, he encontrado un Youghiogheny y será un número de stock en enero de 2019. El número es 057 punteado

Si desea leer todo sobre la elección del color y sobre el color, visite www.pantone.com . Esto es del sitio: “Pantone Living Coral emite los aspectos deseados, familiares y energizantes del color que se encuentra en la naturaleza. En su gloriosa, aunque desafortunadamente más esquiva, exhibición bajo el mar, el color efervescente y vivificante hipnotiza la vista y la mente. Ubicado en el centro de nuestro ecosistema naturalmente vívido y cromático, Pantone Living Coral evoca cómo los arrecifes de coral brindan refugio a un caleidoscopio diverso de colores”. Colores pasados ​​del año:

Ahora estamos viendo que los números Spectrum están desapareciendo de la oferta. Están siendo reemplazados por números Oceanside. La mayor parte de los números Oceanside serán fusibles. ¡Habrá una oferta increíble de vidrio fusible!

Aquí en Stained Glass Express, ¡estamos trayendo los números de Oceanside tan rápido como están disponibles! Sin duda, ha sido un desafío. Implicaba mover todo nuestro vidrio para que hubiera suficiente espacio para el vidrio termoadhesivo. Hemos seguido comprando números de Spectrum si están disponibles. El precio es mejor y, actualmente, no siempre hay un número de Oceanside para reemplazarlo. Estamos tratando de mantener un stock lo más completo posible.

Si te preguntas por qué Oceanside ha optado por utilizar casi exclusivamente vidrio termofusible, aquí tienes su explicación:

• Como protector del medio ambiente, este cambio a casi todo vidrio termosellable reduce drásticamente nuestros desechos, y los suyos también.
• La mayoría de los “restos de vidrio” de los artistas ahora se pueden reutilizar en proyectos de fusión, y nuestros restos de vidrio de producción se pueden volver a fundir, lo que hace que el vidrio sea más valioso para usted y para nosotros.
• A un alto nivel, este cambio también nos ofrece una simplificación y una eficiencia muy necesarias en nuestra producción general.

Hay dos distinciones principales en la producción de vidrio: laminado a mano (como lo proporcionaba anteriormente Uroboros) y cinta continua (como lo proporcionaba anteriormente Spectrum).

Algunos de los vidrios que hemos conseguido que sean fusibles:

Se trata de vasos de agua de color ámbar mediano: Blue Yonder, Sky Blue, Dk Blue w/White y Cherry Red Cathedral.

Gran variedad para fusionadores y, por supuesto, ¡se pueden utilizar para vidrieras y mosaicos!

El otro día estuve conversando con un artista del vidrio sobre la diferencia entre las varillas de refuerzo redondas y las varillas de refuerzo planas. Honestamente, llevo mucho tiempo en el negocio y realmente no sabía que tenían propósitos diferentes.

Luego, estaba en un concierto de una banda tributo a Elton John. Fue en un lugar en Madison, Maine, llamado Somerset Abby. Una pareja encantadora rescató una vieja iglesia y la convirtió en un lugar para realizar eventos. Es un edificio hermoso. Mientras todos los demás estaban concentrados en la banda (y eran talentosos y entretenidos), ¡mi cerebro saltaba por la sala! Había un rosetón sobre la banda. Tenía varillas redondas y planas. No estaba iluminado. Decidí en el descanso salir y tomar una foto desde afuera, para que estuviera iluminado. Mientras estaba consultando con el hombre de la puerta al salir (para poder volver a entrar), me dijo que lo olvidara porque estaba cubierto por fuera, pero que si esperaba después del concierto, encendería la luz de fondo para mí. Esperé hasta que la sala estuvo casi vacía y luego volví con él. Dijo "oh, la perra ha vuelto" - tuve que perdonarlo porque eso es lo que decía la camiseta que llevaba (¡recuerden que era un tributo a Elton John!). Me iluminó esta hermosa ventana. Observen la varilla redonda y plana.

Luego leí varios artículos sobre varillas de refuerzo. Me gustó el de Vic Rothman. No sé quién es, pero quiero darle crédito por escribir un artículo claro y conciso que copio a continuación.

Conceptos básicos sobre varillas de refuerzo

Por Vic Rothman

Hay mucho debate sobre el uso de barras de refuerzo. Intentaré aclarar qué son las barras de refuerzo y cómo se utilizan. El término barras de refuerzo significa cosas diferentes para diferentes personas. Las barras redondas (a veces cuadradas) que se ven en las ventanas de las iglesias se llaman barras de refuerzo. Las barras se colocan en agujeros perforados en el marco de la ventana (marco de ventana removible) o en los marcos de las ventanas (no removibles). Las ventanas tienen ataduras soldadas a ellas en las juntas de soldadura. Antiguamente se usaban plomo como ataduras, hoy son cables de cobre. Estas ataduras se retuercen alrededor de las barras de refuerzo. El propósito de las barras de refuerzo es evitar que las ventanas sean arrastradas hacia el interior del edificio, no servir de soporte. En una época, las vidrieras eran una verdadera ventana al aire libre. Las ataduras no deben estar muy apretadas, sino que deben estar aproximadamente una vuelta sueltas, de modo que la ventana pueda moverse con el viento. Estas barras normalmente están a lo largo de la distancia más corta. A continuación, se sueldan barras de refuerzo planas directamente a la vidriera. Estas barras a veces se perforan en los marcos y los marcos, o simplemente recorren toda la longitud del vitral y se colocan debajo de las molduras. Estas barras de refuerzo actúan como las barras de soporte, pero como están soldadas en su lugar, también evitan que la ventana se desvíe cerca de las barras. No sostendrán las ventanas. Ahora tenemos barras de refuerzo reales. Estas pueden ser tiras delgadas de latón llamadas "aletas", los tamaños varían de 1/4" a 1" de ancho y aproximadamente 1/32" de espesor. Se doblan para adaptarse a las líneas de plomo o soldadura de las ventanas y se colocan en todas las direcciones. El año pasado trabajé en una ventana Tiffany hecha alrededor de 1920 que medía 4' x 9 1/2' (se necesitaron 5 personas para moverla) la parte posterior era un laberinto de aletas y la ventana era perfectamente plana. En las ventanas de lámina de cobre, estas aletas también pueden ir entre el vidrio durante la construcción. Pero como con cualquier varilla de refuerzo plana, la resistencia depende del ancho, no solo del grosor del metal. Por lo tanto, una barra de 1" de ancho es más fuerte que una barra de 1/4". La varilla de refuerzo tradicionalmente va en el interior, porque no desea que la lluvia, la nieve, etc. se adhiera y corroa las barras si estuvieran afuera. Si hay vidrio exterior, puede colocar la varilla de refuerzo en la parte posterior. La colocación de la varilla de refuerzo no es una ciencia exacta. Es muy lógica. Las coloca perpendiculares a una línea de plomo que podría Pliegue. Líneas paralelas, bordes de vidrio, círculos concéntricos, etc. En ventanas grandes, es posible que necesite varillas de refuerzo que pasen por el centro para evitar que la ventana se doble. Las varillas de refuerzo dependen MUCHO del diseño y de la ubicación de la ventana. El tamaño de la ventana no importa. Puede tener una ventana de 12" x 12" que necesite varillas de refuerzo y una de 3' x 3' que no las necesite. Si diseña bien las líneas de guía, necesitará menos varillas de refuerzo. En cuanto a ver cómo las varillas de refuerzo las recubren, las varillas de refuerzo son parte de la construcción de vitrales. Si se hacen bien, no deberían restarle valor a una ventana atractiva.

Al hacer joyas o piezas pequeñas, hay varias formas de colgarlas. ¡Lo que no quieres es arruinar el aspecto! Una de las formas más limpias es una barra de joyería que se pega cuando la pieza sale del horno. Disponible en diferentes tamaños, formas y acabados.

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También existe una forma de asa que tiene puntas que se introducen en un orificio que se ha preparado en el vidrio. Esto se hace perforando el orificio después de que el vidrio sale del horno.

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Otra opción es el alambre de alta temperatura. Este se puede colocar directamente en el horno. Se coloca entre dos piezas de vidrio para que se fusionen y formen parte de la pieza. Se vende en rollos o en pequeñas perchas preformadas. No se mantiene plateado brillante cuando se fusiona, sino que se oscurece.

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Las perchas Handy están hechas de latón, por lo que se pueden colocar en el horno. Colóquelas entre dos piezas de vidrio. La misma gente que fabrica las perchas Handy acaba de sacar la percha Finley, que es más delicada que la percha Handy.

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La otra opción que tiene un aspecto diferente y genial es colocar papel de fibra como separador. El papel de fibra viene en diferentes grosores o se puede apilar.

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